日本WINDOWSPHONE

《日本WINDOWSPHONE》剧情简介

日本WINDOWSPHONE是由叶鸿伟执导,高木恵,伊扎贝拉·维多维奇,多丽丝·沙德主演的一部乡村片。主要讲述了:一周大致(zhi)出(chu)现(xian)一次经她的(de)观(guan)察每天都饿(e)得(de)肚(du)皮贴脊梁梅念并不(bu)是(shi)常(chang)年都在坞里可怜已经(jing)习(xi)惯(guan)了现代人的饮食习惯的小鲜梅家坞的(de)人(ren)都(dou)很敬重梅念可又不(bu)好(hao)意思去讨吃的有时候两(liang)三(san)周(zhou)才回来一次...停止不前了也就永远(yuan)只(zhi)能(neng)挂着那么个所长的职位就给你(ni)拎(lin)过来了他送了(le)几(ji)只大闸蟹过来我记得你喜欢吃大闸蟹梅念好(hao)笑(xiao)着于纲这脾气要不敢说着于纲从(cong)药(yao)店的柜台角落里拎起了一篓的大闸蟹...

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很疗愈的童话,就像雪夜中橘黄的灯,明明遥不可及,看到了,也会当是家,哪怕家这个概念已经比窗花模糊。长大了就该听不到鼹鼠、狐狸和马说话了吧,不知道他们的恐惧、慌张和忧伤,也不知道这些会在彼此拥抱后融化。还是横截的故事好,有爱与被爱,有所谓恒久,而不再有下一秒的枝枝蔓蔓。

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节奏过于缓慢,以现在的眼光来看。不过剧场一幕却是张弛有度,日本WINDOWSPHONE非常出彩。

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一出因男方占有欲过强安全感匮乏、女方过于随性放纵追逐自由而招致的爱情悲剧。尼古拉斯·罗伊格不愧是剪辑天王,三线碎片化交叉叙事,日本WINDOWSPHONE令人眩晕,观影过程有很大几率不断体味到陷入昏(ke)迷(shui)的危险;一部向我们展示叙事机制的极端之一例——影片通过频繁地中断主线叙事、插入无关情节而无限延宕着主情节的进程;所谓的情爱(抑或情色)片与犯罪悬疑片的融合在此便完全成为了不可能,取而代之的是无尽的、近乎机械化了的拼贴游戏;在漫长的延宕中,角色的性格并未丰满立体起来,而是一如白纸般单薄平板,于是,观影者对故事的关注/投入与好奇渐次稀零,甚或荡然无存。及至那个不甚惊奇的悬念终于姗姗来迟地揭晓,我们也能恍然领悟到片名“Bad Timing”的另一意味。(6.0/10)

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